Estudio Ciencias Físicas en la UBA. Escribí una nota para EGLC. Y después escribí algunas más.

Ale Hacker

Sebastian Gagin

Pucho vs. Vapo

Nubosidad variable

Disparar la luz fantástica

&#8211; ¿Y qué onda con eso de los viajes en el hiperespacio? 
&#8211; Y… es difícil, porque hay que tener en cuenta BOCHA de cosas. Como cuando <a href="https://www.youtube.com/watch?v=Chu9bgVRMrw" target="_blank" rel="noopener">Han Solo</a> va en el Halcón Milenario. 
&#8211; ¿Quién? 
-Han Solo. 
-Ese es uno de Star Wars, ¿no?
Y así terminan las cosas antes de empezar. Porque cada vez que alguien desconoce SW, un Ewok llora en el bosque, y nadie se quiere juntar con gente que hace llorar a los Ewoks.
La gente fanática de Star Wars es fanática posta. No hay medias tintas: o la amás o <a href="https://www.youtube.com/watch?v=9ujxLRNm3D4" target="_blank" rel="noopener">no la viste</a>. 
Algo parecido pasa con los fans de la física,  que un día se anotan en una clase de acrobacias aéreas y de golpe pierden el miedo a estar colgados en el aire al entender las rotaciones como efecto de la conservación del momento angular y el equilibrio como la sumatoria de las fuerzas igual a cero. Pero no puedo recomendar <a href="https://youtu.be/gOOZL9ysOAc" target="_blank" rel="noopener">que lo cuenten en un bar</a>. Como ejercicio de atracción sexual de pareja copulatoria, no funciona. 
Ahora imaginate que ponemos en una licuadora un poquito de cada uno de estos ingredientes y sacamos un batido que se conoce como esencia de geek, que al beberlo hace que la gente se ría más de los chistes de The Big Bang Theory.
Algo así es lo que hicieron estos muchachos del Departamento de Física y Astronomía de la Universidad de Leicester, Inglaterra. Los tipos aprovecharon el estreno de <a href="https://www.youtube.com/watch?v=z-E02evbG9Q" target="_blank" rel="noopener">El Despertar de la Fuerza</a> (también llamada Disney Sí Que Sabe Cómo Hacer Para Juntarla En Pala), para que sus estudiantes de grado aprendieran a armar publicaciones científicas para publicar en el boletín interno, analizando nada menos que la física de la Guerra de las Galaxias.
En el <a href="https://physics.le.ac.uk/journals/index.php/pst/article/download/328/195" target="_blank" rel="noopener">artículo número uno</a>, analizan cuánta energía necesitaría la Estrella de la Muerte para destruir un planeta (mientras el Senado Galáctico discute si subsidiarlo o no, pero eso es terreno del Lado Oscuro de las ciencias. O sea, de la Economía). Esta pregunta viene a colación de la mítica escena de Star Wars: Episodio IV, cuando Gran Moff Tarkin hace desaparecer del mapa galáctico el planeta Alderaan, de donde era oriunda la Princesa Leia (te amo, amo tus rodetes, tu bikini dorada y tu endogamia incipiente), con el fin de demostrar el poder mega destructivo de la primera Estrella de la Muerte.
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Como en toda investigación seria, los pibes arrancan diciendo que van a suponer algunas cositas para su modelo, a saber: el planeta es tipo Tierra, no cuenta con escudos o mecanismo alguno de protección (estos dos supuestos se basan en datos arrojados por la película) y se asume que es sólido (para simplificar los cálculos).
Considerando entonces que se trata de una masa esférica y con densidad de energía uniforme, tenemos que la energía potencial gravitatoria se puede calcular como: 
U = (3 x G x Mp2)/(5 x Rp)
donde Mp es la masa del planeta, Rp su radio y G la constante de gravitación Universal.
La energía potencial gravitatoria de un planeta es lo que le permite conservar su esbelta figura, manteniendo ligadas gravitacionalmente sus partículas. Entonces, si uno pudiera cascotearlo con una cantidad de energía mayor o igual a esa energía potencial pero de signo opuesto, podría hacer que las partículas se separen, desintegrando el planeta entero. Wiiii.
Tomando los datos disponibles para el planeta en cuestión, la energía necesaria sería:
U= 2, 25 x 10 32 Joules
Según las referencias, el reactor de hipermateria de la Estrella de la Muerte era capaz de generar una cantidad de energía equivalente a la energía producida por estrellas ‘jóvenes’ que, al igual que el Sol, obtienen su energía por medio de procesos de fusión nuclear, ‘quemando’ hidrógeno en helio. En general, esta cantidad de energía es mucho mayor que la necesaria para el ataque en cuestión. El Sol, por ejemplo, genera 3 ⨉ 10 26 Joules/seg. UN MONTÓN. O sea que en menos de 9 días (8,68 para ser precisos) genera energía necesaria como para estrolar todo. Es decir, la Estrella de la Muerte tendría todo lo que quieren las wachas como para desintegrar un planeta tipo Tierra por semana. PERO, si ponemos los datos de Radio y Masa correspondientes a un planetote como Júpiter, la cantidad de energía que se necesitaría para contrarrestar su energía potencial gravitatoria pondría en jaque a nuestra querida pelota abollada, ya que le exigiría invertir en tal acto destructivo tanto la energía de su reactor como la de todos sus sistemas de funcionamiento. No es imposible, pero no la tiene fácil.
O sea que, al final del día, el Imperio la tenía atada al contar con un chiche como ese que le permitía volar en partecitas casi cualquier planeta, aunque la expresión ‘al final del día’, cuando hablamos en términos galácticos, es medio incorrecta. ¿Cómo cuento el final del día? ¿Qué es un día en el espacio? ¿Por qué no me escribe? ¿<a href="https://www.elgatoylacaja.com.ar/donde-va-el-pan/" target="_blank" rel="noopener">Dónde va el pan</a>?
Lo lindo es que evaluar la física destructiva del fetiche de Anakin nos dejó hablando de <a href="https://www.elgatoylacaja.com.ar/lost-in-translation/" target="_blank" rel="noopener">energía</a>, y por eso sólo ya le perdonamos a la Fuerza que no sea fuerza y a las explosiones que transmitan sonido en el espacio, que por cada R2D2 hay un Jar Jar Binks, y todos tenemos un Jabba en el placard. 
 
Lo que no puedo dejar de ver es que yo también fui Padawan, una que no sabía de estrellas y planetas y que ahora mira con orgullo su trenza (metáfora de Libreta Universitaria a medio llenar), símbolo de voluntad y esfuerzo. Una que recuerda a una maestra dura que nos inundaba el pizarrón de flechas sin explicarnos lo que era un vector, y que siempre sacaba <a href="https://www.elgatoylacaja.com.ar/mecanica-clasica-s01/" target="_blank" rel="noopener">móviles</a> del punto A al punto B sin hacerlos pasar por Atalaya a buscar medialunas. 
Ahora, decime una cosa, Andrea, profe de física de tercer año, Sith de mi vida. Si hubieras usado ejemplos como estos, ¿no habría sido todo mucho más fácil?
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<h2 style="margin: 0;">ANEXO</h2>
<h4>por Matías Izzo</h4>
Estos son los cálculos sobre la energía de la Estrella de la Muerte (de ahora en más, DS, porque somos imperialistas), y lo pongo acá para sacar a las masas de las tinieblas de la ignominia con la luz de la ciencia (?).
Estos son los datos recavados de diversas fuentes, una más geek que la otra, como corresponde:
Dimensiones de la DS: 160km de diámetro con 1km de espesor para las trincheras. 53,8km de diámetro para la zona del laser (un 33% de la superficie, dato importante porque lo uso para todo lo demás). Con todo esto, el volumen del laser sería de 105445 km^3 lo cual, asumiendo que es de acero (densidad aproximada de 7,85 kg/litro) nos da una masa de 8,3&#215;10^17 kg. Asumo que es de acero en base a las investigaciones previas que dicen que en el planeta del cual se sacaron los materiales había mucho hierro que se mezclaba con otros minerales y metales. Como el hierro es el más duro y térmicamente más egocéntrico de toda esta lista, los cálculos se hacen por exceso así que el desastre real es aún más desastre que el teórico (la vida misma, digamos).
Parte A) Usando la entalpía de fusión del acero (también aproximada de 205 kJ/kg) nos da que toda esa masa de metal anterior funde con 1,7&#215;10^20 kJ que es claramente menor (unos 9 órdenes de magnitud) que la energía calculada para destruir Alderaan (2,25&#215;10^29 kJ).
Conclusión 1: asumiendo que la construcción del laser se hace en acero, el cual es bastante isótropo, y que la energía se disipa necesariamente en todas direcciones, la DS sólo podía disparar 1 vez antes de inundarse en una brillante fondue de metales pesados.
Parte B) Vamos a asumir ahora que el Imperio aprovechó el Ahora 12 y compró acero intergaláctico de alta difusión térmica como para no derretir nada en la vorágine destructora de mundos. Tomando de nuevo el acero terrestre como parámetro (difusión térmica promedio de 53 J/s.m.K), si el rayo de la muerte manda toda la energía calculada en 1 segundo (digamos que a Vader se le pasaban los fideos y quería terminar todo rápido), eso nos da como resultado que la diferencia de temperatura entre capas, o sea, entre afuera y adentro, es de unos 4&#215;10^19 ºC.
Conclusión 2: el coeficiente es bajo pero el área del laser es monstruosa así que compensa, y el resultado es más que suficiente para convertir el interior de la DS en un hermoso sauna intergaláctico casi comparable a vivir en La Plata el 15 de enero. Ni me gasto en calcular a qué temperatura se elevaría el aire interno, estamos hablando de metal calentado a 40 trillones de grados centígrados así que es medio innecesario&#8230;
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PD: yo se que si aparece alguien super geek me va a decir que los metales del Sistema Endor no tienen las propiedades de los metales que conocemos pero con los números estratosféricos que aparecen para el hierro hay evidencia de sobra para decir que Star Wars en termodinámica viene bastante floja de papeles&#8230;
PD 2: Si aparece algún otro tema polémico, ahí estaremos para develarlo.
[pasame-la-refe]
http://www2.le.ac.uk/departments/physics/physics-special-topics/force?uol_r=fb24d563 
http://starwars.wikia.com/wiki/Destruction_of_Alderaan
<a href="http://es.starwars.wikia.com/wiki/Estaci%C3%B3n_de_Combate_Orbital_EM-1">http://es.starwars.wikia.com/wiki/Estaci%C3%B3n_de_Combate_Orbital_EM-1 
</a><a href="http://es.starwars.wikia.com/wiki/Dor">http://es.starwars.wikia.com/wiki/Dor</a>

Astrónoma, casi profesora de física. Mi halcón galáctico favorito era el Niño de Cobre, y acá estoy.

Pula Alvarez

D3mian

Esa estrella era mi lujo

Mecánica Clásica

Far, far away, la física es la misma

Entran Frodo, Harry Potter, Luke Skywalker y Odiseo a un bar. El mozo se acerca y les pregunta qué van a tomar. Todos se quedan en silencio hasta que Odiseo responde: una cerveza. Recién entonces el resto, más relajado, dice: ‘para mí lo mismo’. 
Es gracioso porque es cierto. Tan cierto como que muchas de las historias que escuchamos, que consumimos, son la misma historia de hace miles de años, remasterizada, adornada y vuelta a sacar en una nueva variante. Excepto, claro, esa película iraní que viste, absolutamente original, que no se parece a nada que hayas visto antes y que muy probablemente fue un terrible embole, aunque reconocerlo te haga parecer menos intelectual. 
 
Digamos entonces que la mayoría de las historias, las grandilocuentes, son siempre la misma. La historia de Odiseo que fue pelear a Troya y tardó una bocha en volver. La historia de Belerofonte que fue a pelear contra la Quimera y también volvió. En realidad, la historia de muchos antes que ellos, pero las de ellos son las más antiguas de las que queda registro en occidente. 
 
A principios del Siglo XX hubo un ruso (porque siempre hay un ruso) llamado Vladimir Propp (porque siempre se llama ‘Vladimir’) que supo entender y diseccionar estas historias, estableciendo las bases para una morfología del cuento maravilloso; es decir, el cuento folklórico, el cuento popular, el cuento en el sentido propio de la palabra. 
El ruso hizo un análisis estructural que ahora no viene al caso, pero entendió que todo personaje cumple una función en una historia y que esas funciones se replican a lo largo de todas las historias. Si tomamos esto, lo reducimos a sus partes más elementales y le agregamos sal, pimienta y algunos FX, obtenemos la fórmula para reventar las taquillas del cine de cualquier barrio. La historia (literal) es más o menos así:
En el momento cero el héroe está en su casa lo más pancho, vive bien o vive mal pero vive en cierto estado de normalidad con el que el lector, también en su sillón, se puede sentir identificado. 
De pronto algo ocurre, es expulsado, hay una necesidad que lo obliga a salir de su mundo conocido. Cuando digo una necesidad puede ser una guerra, en el caso de Odiseo, pero también puede ser una guerra como en el caso de Luke Skywalker o incluso puede ser una guerra como en el caso de Frodo. También puede ser que se estén empezando a gestar las condiciones para una guerra, como le pasa a Harry, porque tampoco da mandar a una guerra a un pibe de 11 años.
Y ahí nomás arranca ese héroe al que le empiezan a pasar cosas, ya que atraviesa algo que tiene un nombre muy bonito, que bien podría ser parque de diversiones o película de flojo argumento y no apta para chicos: ‘el umbral de la aventura’. 
Ahora el héroe deberá superar una serie de pruebas; enfrentar enemigos como semidiosas hechiceras en el caso de Odiseo, pero también emperadores hechiceros como Luke, o reyes muertos hechiceros como Frodo, o hechiceros hechiceros como Harry. Creo que ya se va entendiendo la idea. Pero eso no es todo.
No hay forma de que el héroe gane si no es con la ayuda de alguien que le da algún objeto mágico o especial. Ese alguien se llama ‘donante’, pero en el DNI capaz figura con el nombre de Circe, Obi-Wan, Galadriel o Dumbledore. Y el objeto bien puede ser una poción, pero también puede ser un sable láser, o la luz de una estrella dentro de un frasco, o una piedra para volver de la muerte.
Ahora, supongamos que el héroe triunfa, porque no puede hacer otra cosa porque para algo es el héroe. ¿Se acaba ahí el asunto? Claro que no. Falta lo más importante: volver a casa, volver al estado de normalidad, pero volver cambiado de modo tal que deba ser reconocido. A Odiseo en el rancho lo reconocen tres veces (por una cicatriz, por su habilidad en el arco y flecha y porque la obstinada de Penélope –aún no convencida– le pide que corra de lugar el lecho que él mismo construyó y que por lo tanto sabe que no se puede correr, dado que está tallado en la base de un árbol bien agarrado a la tierra).  El resto de los héroes que nombramos no necesitan tantos reconocimientos, pero sí volver a la comunidad que los vio irse. Harry vuelve al colegio y forma una familia. Frodo vuelve a la comarca y la tiene que sanear con sus amigos porque se llenó de malandrines (otra de las funciones del héroe para el ruso es la de reparar el daño inicial, ocurrido antes o después de su ausencia). Luke vuelve pero encuentra todo prendido fuego y a la familia muerta (bueno, todo no se puede). De cualquier modo, es recibido en la ‘familia’ de los Jedis. Lo que deben ser esas navidades.
Aunque la estructura no se cumpla al 100%, los elementos están ahí. Como humanidad llevamos milenios escuchando una y otra vez las mismas historias, como hacían los hombres medievales cuando llegaba un juglar, o como cuando íbamos al videoclub de chicos y le insistíamos a papá para que alquile por decimocuarta vez Brigada Explosiva contra los Ninjas. No nos importa tanto la historia, nos importa cómo nos la cuentan. Disfrutamos de los matices, pero por sobre todo disfrutamos de la catarsis. La pregunta inevitable es: ¿por qué?
Bueno, por suerte hay varios tipos que se dedican a estudiar las posibles razones de nuestro hambre por las historias. Uno de ellos es el neurocientífico Paul Zak. Paul venía correteando desde hacía unos años la <a href="https://www.elgatoylacaja.com.ar/haciendo-a-nemo/" target="_blank" rel="noopener">oxitocina</a>, una molécula producida por nuestro cerebro –más específicamente, por el hipotálamo–. Esta molécula se libera, entre otras situaciones, cuando atravesamos típicas circunstancias de apego social (a.k.a. bonding): cuando estamos rodeados de gente de confianza, cuando sentimos <a href="https://www.elgatoylacaja.com.ar/en-los-zapatos-de-otro/" target="_blank" rel="noopener">empatía</a> por alguien, cuando nos <a href="https://www.elgatoylacaja.com.ar/besame-besame-besame/" target="_blank" rel="noopener">besamos</a>, cuando tenemos sexo o incluso cuando interactuamos con <a href="https://www.elgatoylacaja.com.ar/amores-perros/" target="_blank" rel="noopener">nuestra </a><a href="https://www.elgatoylacaja.com.ar/amores-perros/" target="_blank" rel="noopener">mascota</a> (y, asumo, todas las anteriores, que no estamos acá para juzgar). 
 
Cuenta la leyenda (en realidad, cuenta él) que una noche, mientras volaba de vuelta hacia sus pagos en California y miraba Million Dollar Baby, Paul se sintió tan conmovido por la trama de la película que se preguntó si su molécula fetiche no estaba también implicada en la jodita del storytelling. Entonces, junto a sus colaboradores, armó el siguiente experimento. Agarró dos grupos de personas y les sacó sangre antes y después de ver un video. A un grupo le hizo mirar un <a href="https://www.youtube.com/watch?v=q1a7tiA1Qzo" target="_blank" rel="noopener">video</a> en donde un padre contaba la historia de su hijo, quien sufría de un <a href="https://www.elgatoylacaja.com.ar/le-paso-a-un-amigo/" target="_blank" rel="noopener">cáncer</a> terminal, mientras este jugaba detrás de él, sin saber que le quedaba poco tiempo de vida (sí, re arriba todo). Al otro grupo le mostró otro video de ellos dos en donde paseaban por un zoológico, pero en el que no se contaba ninguna historia. El resultado fue que el grupo de los que habían sido testigos de la historia del padre y el hijo presentaron niveles de oxitocina mayores que los del otro grupo. Además, el grupo de los que vieron el video que contenía el emotivo relato también presentaba niveles más altos de cortisol, una molécula directamente asociada con el estrés que, en este caso, aumentaba con el nivel de angustia y de atención que los participantes experimentaban. 
En otro estudio de 2006, en España, un grupo de investigadores estudió la actividad cerebral de sujetos mientras leían palabras asociadas a diferentes olores (perfume, café, tu hermano adolescente). Parece que no sólo se les encendían las áreas del cerebro esperadas como las del procesamiento del sonido y del lenguaje, sino también las que tienen que ver con el procesamiento de los olores: la corteza olfatoria. Algo parecido encontraron unos franceses más recientemente cuando les hacían leer a los sujetos frases como ‘Juan patea la pelota’ o ‘Pablo agarra la lapicera’. Ante estas oraciones, a los tipos se les activaban regiones cerebrales responsables del procesamiento del movimiento del cuerpo, como la corteza motora (y acá vendría del chiste trillado sobre qué habría pasado si los franceses hubieran hecho el experimento de las oraciones olorosas).
Así, vamos a encontrar varios estudios que apuntan a que nuestro nunca bien ponderado cerebro no asiste a las historias como un simple observador, sino que participa en ellas. Si el personaje con el cual está comprometido mueve una pierna, en nuestro cerebro se activan las zonas motoras responsables de ese movimiento específico. Si el protagonista sodomiza a una pobre chica… bueno.
<div id="attachment_3513" style="width: 287px" class="wp-caption alignnone"><a href="https://cdn.elgatoylacaja.com/2015/11/e0300ac00986a26d37320c953237c107-man-far-too-excited-reading-50-shades-of-grey-on-bus1.jpg"><img aria-describedby="caption-attachment-3513" loading="lazy" class="wp-image-3513" src="https://cdn.elgatoylacaja.com/2015/11/e0300ac00986a26d37320c953237c107-man-far-too-excited-reading-50-shades-of-grey-on-bus1-224x300.jpg" alt="e0300ac00986a26d37320c953237c107-man-far-too-excited-reading-50-shades-of-grey-on-bus[1]" width="277" height="371" /></a>No juzguen.</div>Las historias tienen además una capacidad persuasiva muy grande; son capaces de inducir comportamientos y cambiar modos de pensar. Y nada mejor para imponer reglas de conducta que convencerte de que es una buena idea obedecerlas. Los griegos, que como todo el mundo sabe son el Ron Jeremy del conocimiento, entendieron esto tan pero tan bien que habían hecho obligatoria la asistencia a las representaciones de las tragedias. Aristóteles, en su Poética, sostenía que por este medio el espectador hacía catarsis, es decir, purificaba su alma, a la vez que aprendía valores, modos de vivir en sociedad. 
 
El tema es que cuando algo anda tan bien y durante tanto tiempo, la ciencia empieza a preguntarse si esa característica le otorga algún tipo de ventaja a sus portadores o usuarios. En otras palabras, si tiene alguna ventaja adaptativa. El lingüista y psicólogo evolucionista Steven Pinker, un pichi de Harvard, estudia <a href="https://www.elgatoylacaja.com.ar/anatomia-de-un-chiste/" target="_blank" rel="noopener">entre muchas otras cosas</a> este asunto y tiene algunas hipótesis al respecto. Él propone que, cuando nuestros tataratarataunmontónabuelos empezaron a vivir en comunidades y la arquitectura y la historia de la sociedad se  fueron complejizando, el uso del relato habría sido una gran herramienta a la hora de transmitir información sobre hechos y personajes presentes y pasados de la comunidad. Así, podías saber que Aragorn era el hijo de Arathorn, heredero de Isildur, primo segundo de Carla, la morocha que vive en Lothlorien y que sale con Gastón. Bueno, ahora capaz no tanto, porque parece que lo encontró a Gastón apretando con Érica, la sobrina de Raúl que labura en la herrería de los Elfos del Bosque, la que queda a la vuelta de la peluquBUENO SE ENTIENDE.
Pareciera entonces que las historias funcionan como una especie de simulador de vuelo que nos permite entrenarnos para la vida. Tener un punto de referencia o, mejor dicho, muchos puntos de referencia, al momento de llevar adelante relaciones sociales complejas, que es probablemente lo más difícil que nos toca hacer como humanos. ¿Qué progenitor primerizo se resistió a la tentación de levantar a su hijo en brazos por primera vez y decirle ‘Luke, soy tu padre’? 

Por eso, el arte de contar historias es tan popular y excede a una cultura específica. Es pasión de multitudes y objeto de estudio para teóricos literarios tanto como para antropólogos o biólogos evolucionistas. Tanto es así que muchas veces nos contamos historias a nosotros mismos: se estima que un ser humano pasa 1/3 de su vida soñando despierto. 

Claro que no hay nada divertido que no sepamos arruinar. Los mercanchifles (marketing specialists) de siempre también descubrieron lo permeable que es el cerebro para el storytelling y de inmediato pusieron manos a la obra: capitalizaron esta hermosa cualidad y aumentaron sus ventas introduciendo historias en comerciales, personajes con los que te podés identificar, vinculados siempre a los grandes deseos de la humanidad (el amor, el éxito, el dinero, el placer), tal como aparecen en los clásicos literarios, a fin de que entiendas que, a pesar de su sabor, la felicidad y la Quilmes no son conceptos separables. Pero eso, eso ya sí, es otra historia.
 [pasame-la-refe]
Propp, Vladimir (1998) Morfología del Cuento. Madrid: Akal. 
Aristóteles (1974) Poética. Madrid: Gredos.<a style="color: #999999;" href="http://www.nytimes.com/2012/03/18/opinion/sunday/the-neuroscience-of-your-brain-on-fiction.html" target="_blank" rel="noopener"> 
http://www.nytimes.com/2012/03/18/opinion/sunday/the-neuroscience-of-your-brain-on-fiction.html</a> 
 <a style="color: #999999;" href="http://www.ncbi.nlm.nih.gov/pmc/articles/PMC4445577/" target="_blank" rel="noopener">http://www.ncbi.nlm.nih.gov/pmc/articles/PMC4445577/</a> 
 <a style="color: #999999;" href="http://journals.plos.org/plosone/article?id=10.1371/journal.pone.0001128" target="_blank" rel="noopener">http://journals.plos.org/plosone/article?id=10.1371/journal.pone.0001128</a> 
 <a style="color: #999999;" href="http://greatergood.berkeley.edu/article/item/how_stories_change_brain" target="_blank" rel="noopener">http://greatergood.berkeley.edu/article/item/how_stories_change_brain</a> 
 <a style="color: #999999;" href="https://hbr.org/2014/10/why-your-brain-loves-good-storytelling/" target="_blank" rel="noopener">https://hbr.org/2014/10/why-your-brain-loves-good-storytelling/</a> 
 <a style="color: #999999;" href="http://stevenpinker.com/files/pinker/files/literary_animal_review.pdf?m=1360039350" target="_blank" rel="noopener">http://stevenpinker.com/files/pinker/files/literary_animal_review.pdf?m=1360039350</a> 
 <a style="color: #999999;" href="https://pragmasynesi.wordpress.com/2008/09/24/the-secrets-of-storytelling-why-we-love-a-good-yarn/" target="_blank" rel="noopener">https://pragmasynesi.wordpress.com/2008/09/24/the-secrets-of-storytelling-why-we-love-a-good-yarn/</a>

Escritor, estudiante y empleado. En ese orden. No sé pensar deductivamente pero intuyo por dónde viene la cosa.

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